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四面荷花三面柳,一城山色半城湖

 
 
 

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西方绘画大师 -172 约翰·康斯太勃尔 John Constable (1776-1837年) 英国风景画家 【高清大图】  

2017-02-21 10:43:39|  分类: 西方绘画大师 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       约翰·康斯太勃尔(1776—1837)John Constable 19世纪英国最伟大的风景画家。开始在皇家美术学院学画,后认为临摹古典风景画不如向大自然学习。长期在家乡研究农村景色,画了许多素描、油画习作,然后进行创作。作品真实生动地表现瞬息万变的大自然景色,与学院派虚构呆板成了对照。其画风对后来法国风景画的革新和浪漫主义的绘画有很大启发作用。作品有《干草车》、《跳马》等。
  那时的英国,绝大多数画家仍以画人物为主。少数时髦的风景画家投机取巧地搞一套绘制布景式的“风景画法”。康斯泰勃对于这种虚假的程式化的绘画十分反感。他说“当今画坛最大的弊病在于那种华而不实的自我表现,亦即企图超越真实。”在他看,他应该画的就是眼睛所看见的自然的真实,这是最美丽不过的。一次,有人指责他风景画中的近景应该画成旧提琴一样的色彩,康斯泰勃听罢,生气地拿起一把小提琴,放在那人所站的绿绿的草地上,让他看看绿绿的草地与旧程式中的提琴一般的暧褐色是多么的不同!
  康斯泰勃是一个磨坊主的儿子,曾在伦敦美术学院学习,但他的成功之路却极其漫长,历经艰辛。38岁以前,只有朋友们买他的画,当时的美术评论家,贵族观众都抵制他的画,以至于在他生前,英国人在他当选为皇家美术学院院士之后仍然粗暴地批评他。可是康斯泰勃的伪作品在法国受到了热情的欢迎,法国浪漫派先驱露里柯大力推崇他的艺术,甚至影响了后来的印象派画家。
  《干草车》是康斯太勃最著名的代表作。他正是以这种清新、自然的风格向僵死的学院派古典主义挑战。他的其它作品还有《白马》、《斯特拉福特磨坊》、《水闸》、《斯托尔小景》、《滑铁卢大桥的揭幕典礼》等。他在56岁时所作的《滑铁卢大桥的揭幕典礼》一画中,大胆地使用了十分鲜明的色彩,以求表现光和影的效果,被认为对印象画派有重要影响。此后,由于健康日益恶化,他只能从事水彩画。1836年,他向皇家美术学院送去了最后一幅油画《克利奥顿纪念碑》。1837年3月31日,因心脏病猝发而与世长辞。
       康斯太勃的艺术是一种革命性的艺术,他拒绝了18世纪风景画家的绘画语言,在自己的道路上艰难行进,却希望能在传统风景正占一席之地,如《干草车》、《跳马》等作品,他一生都为想要完成大型展览努力。
                                                                                                                  
《干草车》
西方绘画大师 -172 约翰·康斯太勃尔 John Constable (1776-1837年) 英国风景画家 【高清大图】 - sdjnwzg - WZG的博客
                                 1821  130.5cm×185.5cm  布 油彩  伦敦国家美术馆
       这幅《干草车》是参加1824年在法国巴黎的沙龙展览的巨作。康斯太勃也因此画而名扬巴黎。不单单是露里柯与德拉克罗瓦这样的浪漫主义绘画大师,连司汤达尔(“红与黑”的作者)也为之欢呼起来。康斯 太勃画了这样一个单纯的农村生活场景:一辆运送干草的马车正在渡河。马车边二个押车与马车夫正在小心翼翼地趋赶着,吆喝着淌水而行的强壮的马。粗木制成的干草车身上干裂的木轮和结节都清淅可见。四个铁轮上磨损的印迹,说明了这辆干草车已辗转了好多个春秋。浅浅的河水只漫过了轮子的很小一部份,我们还能看见几块河里的石头。只见那辆干草车吱嘎吱嘎地慢慢前进着,溅起了点点水花。河边开满了野花,树木在微风中摇曳,这远处草地上亮着斑驳的阳光,天上飘浮着白云真实得几乎带有湿润感,让我们踏着嫩绿的青草地和枯树叶,深深地吸几口这自然清新的芬芳气息,走向那个磨坊。康斯 太勃尔将这个磨坊画得那么朴实、简洁,给整幅令人陶醉的景色加上锦上添花的一笔! 这幅画是康斯太勃尔描绘田园风光的代表作品。以他的绚丽而浑厚的色彩,抒情诗般的笔触色调和真实的描绘令人陶醉。从深远透明的云层中透现出来的阳光洒在树梢和绿草地上。近景着重描绘农舍和古树及一条小河流,一辆大车正涉水而过,引得小狗狂吠。这幅 画天空画得极美,透明滋润,不同色彩的云朵像天鹅绒似的在天际飘浮滚动,清澈的河水中映出美丽的天空、古树和房舍,更加增添了乡村的恬静,整个画面充满阳光,充满农村的生活气息。
    《干草车》具有强烈的自然主义特点,它的天空、光线、色彩以及处理手法都构成了一种完全革新的风格。在这里,康斯太布尔把天空当作了一个重要的描绘对象,他留出了大片的画面描绘天堂的云层在风中的飘动,白色的云彩在蓝天中奔涌,画面的正上方有一片乌云正在悄悄压过来,给地上农舍和树林投上了一片阴影。

 白马

西方绘画大师 -172 约翰·康斯太勃尔 John Constable (1776-1837年) 英国风景画家 【高清大图】 - sdjnwzg - WZG的博客

                                          1819年 布油彩 131.4x188.3cm 纽约弗里克收藏馆
       康斯特布尔为了表现大自然的景色,运用白色颜料以极轻巧的笔触,在《白马》画出阳光在潮湿幽深的森林中摇曳的反射光影,让整体的色调更丰富明亮。

 《弗拉富德的水车小屋》
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                               1817年    101.7cm×127cm  布 油彩   伦敦 泰特美术馆
    《弗拉富德的水车小屋》是康斯太布尔的抒情田园风景画中最富诗意的一幅。它以绚丽的色彩和恬静的农村景色,再现了乡间的自然美。所有细节被描写得极其细微:几间乡村住屋呈现在一块老丛林带的前面,玫瑰色的房顶打破了整个景致的色调和谐;在它的前边,流着一条清澈的溪水。几个儿童在放牧、在把套车的马带到溪边饮水。水是那样的清浅,光影闪烁在水面上。左角一条渡船正由船工撑着篙子推进。与天空相映,使河岸上的树丛、灌木、马与村童等形象沐浴在光影的氛围中。全画的视野很宽广,黄绿色的田地一直伸向茂林的深处。变化多端的蓝色的云彩,给人一种湿度感。云层翻动着,有透明的和不透明的几层,蓝灰、银灰和微绿的厚云把树梢的轮廓勾勒得分外明确,彼此间的距离拉得相当渺远。欣赏这幅充满着大气和阳光的风景画,似乎能感受到温暖的泥土气息一阵阵地迎面扑来。
       画上所展现的生气蓬勃的自然力量,在当时,那是一种进步的民主主义思想在艺术上的流露。
 
从主教花园望见的索尔兹伯里大教堂》
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                     1823年 布 油彩 87.6cm×111.8cm  伦敦维多利亚和阿尔伯特美术馆
       康斯太勃尔的风景画强调描绘真实对象,并力求以朴实的生活气息体现于画面中,通过树木、河流与房屋的光影来表现阳光与空气的微妙变化。阳光下的哥特式教堂在蓝天、白云下矗立着,近景高大的树木与草地、河流在阳光下显得色彩斑斓。这种写实手法使景物朴实生动,又具浓郁的生活气息,有一种清新之感。画面上由两棵参天大树从左右两边伸向天空,交织成一个拱形门,中间屹立着哥特式教堂的尖顶建筑,银灰色的塔尖直插云霄,消失在蔚蓝色的天际,近景是一个椭圆的池塘,散落着几条饮水的牛,左边几个人沿着林荫路在散步,阳光那么柔和,四周那么幽静,一切都沐浴在柔和的气氛中。笔触干净,流利而精美,整个画面宁静优雅。
 
《汉普斯特荒野》

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                              1820   54cm×76.9cm   布 油彩   剑桥 菲茨威廉美术馆
       康斯太布尔最好的作品,都是描绘史铎谷和英国其他他所熟知地区的画作:这些地方让他愉快地与大自然结交。他不像另一位英国的著名风景画家——透纳,能够随时随地画各处的风景。他在动笔之前需要深入该地,沉浸其间,以真情和领悟绘出该地的风景。他1820年的画作《汉普斯特荒野》表现出了新颖而真实,简练而和谐的特点,这都是他从观察大自然中获得的。

《洼地那边的塞利斯伯尔利教堂》
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                                              1831年,151.8x189.9cm,布 油彩,私人藏
        开始创作于1829年,历时4年完成。他的爱妻在1828年病逝。这幅画是为纪念亡妻而作。在前景中,那架在水洼中艰难驱行的马车寓意着画家在妻子离去后的孤苦人生;在水洼的上部,画面被分为左右两部分,左半部的大树向后倒伏,喻示着妻子夭折的生命,树的左侧的祭坛是对妻子哀悼的象征,树的右侧的大教堂则表示对妻子的亡灵即将得救的信念;右半部是雨后天晴,云开日出,一道彩虹从大地升入天空,则表示妻子的亡灵已经得救升天。康斯太布尔用最有说服力的写实笔法渲染气氛,在向我们展示客观的现实景象时表达他的深沉热烈的情怀,这是他作为一个浪漫主义风景画家的独特之处。
 
威文侯公园 
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                                 1816--1817年  画布油画 56.1cm×101.2cm  华盛顿 美国国家美术馆
    在康斯特布尔的画中,大自然是以它本来的面目出现的。在这幅《威文侯公园》画中,那宁静的、透明的淡蓝色的天空呈现大自然的美妙。斜坡上绿茵茵的草地,悠闲吃草的牛群,水面上戏水的鹅,渔民在撒网,这一派令人陶醉的景色虽不是天堂却胜似天堂。 这幅作品描绘伦敦近郊庄园,康斯太勃尔根据画面安排做了自己的处理,比如把湖面倒影拉长以避免出现水平的光带,画面中央构造了一条竖直的通道通向红房子。有些画家认为此图缺乏统一的效果。这是有原因的:画面的左右两侧(左边奶牛以外、右边小船以外)是后来加上去的。订购者为退休的将军,他认为原画没有表现出他的庄园的全貌。于是康斯太勃尔不得已把两侧加宽,为掩盖接缝,左侧画了一头朝向画外的黑色母牛,右侧增加了一只船。如果把左右的这两边掩去,整幅作品的构图会更完美。而且,“让一头牛面向画面以外是不合适的。因为观众也会本能地向画外看去,而且他恐怕就再也不会回头了”。

       麦田
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                           英国 1826年,143x122cm,布油彩,伦敦国家美术馆
    这幅油画原本是一幅写生草图,画家依照个人的绘画习惯,对同一题材做了数幅画稿,以便将它修改到最完善的境界。通常他会选择一个不同的视角,而找到构图的最佳平衡。他也常常在同一天的不同时刻里,绘制不同的速写,将光线的变化记录下来,以便呈现真实的感染力。从东伯格霍特穿过田野,到达戴德汉姆的这条小路,给画家留下许多回忆,他的许多作品就是取材于这些回忆。

 斯陶尔河旁的费来福磨坊
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                         1811 年 ,24.8x29.8cm,布 油彩,伦敦 维多利亚和阿尔伯特美术馆
     大自然是康斯太勃尔最好的老师,他认为绘画要有真实感,唯一只有向自然学习。看得出这是一幅对景写生的画,在他以前的那些英国风景画家中,还没有一个人象他这样把画架摆在那些平凡而诱人的景色面前,用充沛的热情去描绘多彩多姿的大自然:急速飞动的朵朵白云、池塘边的房舍和玩耍的孩子,唤起了人们热爱生活的情感。
                                                                                                                 WZG 编辑于 2017-2-21
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