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西方绘画大师 -152 卢西恩. 弗洛伊德 Lucian Frend ( 1922-2011 ) 德裔英国画家【高清大图】  

2016-04-27 10:07:43|  分类: 西方绘画大师 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        卢西恩·佛洛伊德于1922年出生于德国柏林,父亲恩斯特·路德维希·弗洛伊德是奥地利犹太人,一位建筑师。母亲露西·布拉希是德国人。他是著名心理学家西格蒙德·弗洛伊德(Sigmund Freud)的孙子。他的兄弟是作家、政治家克莱门特·弗洛伊德。在1933年为了躲避纳粹他随家人搬到搬到苏格兰定居,成为英国公民。1939年,曾就读德文郡的达廷顿霍尔学校,后来就读于布赖安斯顿学校。1939年弗洛伊德进入英国圣工会绘画学校,受业于校长莫里斯门下。
        他移居英国并成为画家后,这种知觉能力也就被带入画面,成为他独树一帜的鲜明标志。卢西恩·弗洛伊德继承了祖父的敏感,画作看起来充满沉郁和恐怖。他的裸体画尤其有名,女朋友、女儿和狗都曾经展现在他的画布上,近段时间还新作一幅自画像。1991年的他一幅作品拍出580万美元的高价,其内容是几名女子在围观一只鹦鹉。他在1995年创作的画作《沉睡的救济金管理员》在2008年已创记录的3,360万美元被卖出,也是在世画家画作的最高记录。2011年7月20日,这位20世纪毕加索之外最伟大的艺术家因病在伦敦去世,享年88岁。
       30年代末期,笼罩在战争魔影下的英国人显得毫无生气,积郁在心灵的恐惧,以及惊悸神情勾起了佛洛伊德幼年时形成的特殊知觉。他的灵魂向着苦涩现实的内核延伸,孤独地和其神秘部分纠缠。但他并没有走向梦幻,没有和超现实主义共舞。他的画面材料,均来自于现实,绝不背离现实的各种具体品格和物质特征。同时,又莫名地超拔于事物的意义之上。因此,他的作品同时叠合了现实与梦幻、不安的灵魂和日常情感,在现实的图景中,总漂泊着游移不定的来自心灵的阴影。
       40年代后期至50年代,人物是佛洛伊德的主要表现对象。早期的悸惴不安的情绪仍末从画面上完全消退,但已消散了不少,逐渐向一种安详和穆、沉静完美的境界过渡。佛洛伊德此时所力图达到的,是一种清晰纯净的,剔去各种杂质的艺术品格。他的笔触干净利落,楔状笔触不拖泥带水,像一束束肌肉一样有力。色彩方面也有变化,它们斑斑驳驳倔犟地形成了有活力的光影。
       60年代,不但作品的女孩主题向着纵深延展,而且画法也更为自由,表现性更强。画家的笔触类型多样、环状的、工字形的、拱形的、发叉的等等。它们自由地在画布上翻腾、扭结成笨粗迂阔的肌理。人物的姿态也和往.日略有差异,他们非同寻常的举臂、仰视、倾斜等动作完全成为了情绪符号。在其后的漫长的创作岁月中,佛洛伊德的风格变化不大,逐渐趋向类型化和模式化。
        卢西安·弗洛伊德对观看的迷恋以及对出处的讲究,让他远离超现实主义荒诞的场面,放弃讲故事。在他画室出现的人和物成为他创作的主题,连英国女王伊丽莎白也不例外。
        整体来看,他的作品形体概括而有力,注重画面的几何构成,造型夸张。他常常采用大的透视变化。不管是画他漂亮的女儿或者明星,还是他的朋友——被认为畸形而病态的人,人物动作造型富有视觉冲击力。他的作品也常常出现植物与人物的组合或者动物与人物的组合。这显现出了他对造型极强的组合和把握能力。 结实敦厚的人物,宛如就要从画面中走出来一样。
        进一步的分析,就会发现,这些看似表现却写实的画面:用笔、造型、 光线都非常考究, 并非随意和痛快之作。 他对对象有着严谨的分析和对比,概括但不概念,一笔之中形体、色彩、明暗表达准确。语言的密度和咬合非常紧凑。他的绘画方式是不断拆解和重构的过程,不断的调整和比较的结果。为了视觉的整体性,有时甚至改造对象。弗洛伊德的绘画,是与“自然”强大的系统相亲相爱,相互较量的过程,他从早期对自然的描摹到找寻到自己的切入方式,是忠实同时又是摆脱自然控制力的一个漫长的过程。绘画性是第一位的。
        在卢西安·弗洛伊德那里,视觉不仅仅感知的一种,而且还是一种直觉, 是人筑建其和外界联系的一种本能, 他(她)们在视觉上显视的特征是他们与世界沟通方式的再现。因此,他画中的肖像人物往往是扭曲的、神经质的、甚至是丑陋的。

大内景W 11(仿华托)

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   《大内景W 11(仿华托)》(1981-1983)是弗洛伊德作品中极为罕见的一幅人物群像,其构图取自画家所熟悉的一位瑞士收藏家收藏的法国18世纪画家华托的早期作品《高兴的小丑》(1712),只是他将华托的外景搬到了室内,将夜晚换成了白天。画中人物挤坐在一起,神情与姿态显示出紧张、焦虑、冷漠与不安。事实上,弗洛伊德是想通过与华托典型的洛可可风格的强烈对比,表达出自己的创作与古典传统完全不同的精神实质。

女王陛下肖像
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       弗洛伊德称自己的创作为“灵魂的自传”。他通常不接受订件,对不能激起其创作欲望的人物,无论身份贵贱,全部一口回绝。据说罗马教皇和戴安娜王妃就曾被他拒绝。英国女王是弗洛伊德作品的收藏者之一,在登基5 0周年纪念日到来前,这位资深“粉丝”邀请画家为她画像。据英国《卫报》报道,弗洛伊德考虑了几个月,最终同意为女王绘制肖像,想以此举表达对这个国家的感激 之情,但尽管模特是女王,弗洛伊德也不肯“屈尊”前往白金汉宫,而是要女王一次次坐进他那凌乱的画室。据说,当年作画时,弗洛伊德曾试图激怒女王,但他的 “诡计”未得到女王的呼应。这幅《女王陛下肖像》(2000 -2001)完成后,英国舆论一片哗然,但女王本人对弗洛伊德的“肆意歪曲”似乎倒能够坦然接受。事实上,弗洛伊德既未美化却也未丑化女王,他画出的,就是他眼中的女王的真实形象。

休憩的画家母亲
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                                             《休憩的画家母亲,第三号》(1977
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                                               《休憩的画家母亲》(1982-1984
       弗洛伊德以他母亲为模特创作了多幅画作,例如《休憩的画家母亲,第三号》(1977)、《休憩的画家母亲》(1982-1984)等。这两幅画所表现的,都是躺在床上的画家的母亲,但两相比较,后一幅作品中老人的体态与神态,更为残酷地表现出了母亲 “风烛残年” 的真实状态和儿子 “无可奈何” 的凄凉心态。

靠着狮子图挂毯的酣梦   
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        弗洛伊德的艺术总是充满挑衅性。但是这种挑衅性,并不是直接针对公众的规 范和主流的趣味。恰恰相反,对于这种挑衅性,有人却找到他最为隐秘的使用方式。让我们细看油画《靠着狮子图挂毯的酣梦》(1996年)。画面上,体 型硕大的苏·蒂雷躺在椅子上酣睡。她的十足肥硕的身躯,表现着毫无骨感的肉体。这样的肉体刻画,反而将关系模糊的多个身体局部彼此之间紧密地连接在一起。 肥硕的身躯可能会招致观众的一阵惊愕,一种对合乎经典的规范性产生某种破坏效果的震惊。但是,最终作品的精彩之处,是弗洛伊德将这种体验进行深化,而发掘 出丰富的情感和肉体的感觉。这样的情感与感觉,是原有体验的拓展,甚至是对原有体验的否定。
        弗洛伊德带着同样好奇的眼光,断断续续地直接面对苏蒂雷。他留心观察数小 时,数日,数月,终于将蒂雷那与众不同的肉质身材,描绘成慈爱温情、充满亲切感的画面。尤其是,有人会注意到,她的右腿和脚趾,舒适而懒洋洋地斜向一侧; 脸颊与鼻子,精细而复杂的平衡点,靠着起支撑作用的手臂与张开的手掌;眼睛深陷,散布着昏昏欲睡,与身后一对警觉的狮子形成反差。在美术史上,之前并没有 与此幅作品相类似的处理方法。

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