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四面荷花三面柳,一城山色半城湖

 
 
 

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西方绘画大师 -140 阿尔布雷希特. 阿尔特多费尔 Albrecht AltdOrfer (约1480-1538年) 德国画家 【高清大图】  

2015-12-01 13:18:18|  分类: 西方绘画大师 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  阿尔布雷希特·阿尔特多费尔(Altdorfer,Albrecht,约1480~1538)德国画家、版画家、建筑师,文艺复兴时期多瑙河画派的主要代表人物。生于雷根斯堡,1538年2月12日卒于同地。
        阿尔特多费尔以善于描绘风景著称,这也是多瑙河画派的一大特点。他也像许多文艺复兴大师那样既精于绘画又兼通建筑,曾任故乡雷根斯堡城建筑总监及市议员。1511年前后沿多瑙河作长途旅游,并南下维也纳,沿途饱览山水风光,使其作品中的风景描绘益增诗情画意,是西方最早的风景画家之一。在当时风景一般不能单独成为画题,须从宗教画或历史画中借题发挥。例如他早期作品《圣乔治》(1510),表现宗教传说中圣乔治杀妖龙的故事,但人物高度仅及画幅1/6,完全淹没在一片茂密森林之中,具有阿尔特多费尔笔法特色的羽状叶丛的刻画占据主要地位。但他也打破惯例,开始以风景为主题作画,是欧洲第一个画森林、日落和美丽的废墟的画家,把人作为大自然的一部分与树林、岩石、山、云画在一起。现存《多瑙河风景》之类图画数幅。他的最大杰作是《亚历山大之役》(1529),表现亚历山大大帝与波斯王大流士三世的决战情景,从空中鸟瞰战场全貌,万马奔腾,场面极为浩大。虽然其中密集如蚁的军旅鏖战的情景画得非常逼真生动,但全幅最吸引人之处仍是背景山水的描绘,近处的城郭堡寨,远景的湖光山色,无不一一入画,令人有万里风光尽收眼底之感,尤以夕阳从云端怒射、满天霞彩飞扬的描画最为出色。此外,他也善以建筑内部透视作画幅背景,这方面的代表作有《圣母诞生》(1525)等。还有金属刀刻版画和木刻,其中最重要的是40幅组画《人的堕落与赎罪》。
        阿尔特费尔开拓性的贡献表现在两类作品上,一类是抒情小风景;另一类是全景画。他是欧洲第一个描绘森林、日落和美丽废墟的画家,是风景画的奠基人之一。其代表作有《森林中的圣乔治》、《有城堡的景色》、《亚历山大之役》等。

《亚历山大之役》
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                     158*120厘米,1529年,木板蛋彩画,藏于德国慕尼黑 老绘画陈列馆

西方绘画大师 -140阿尔布雷希特. 阿尔特多费尔 Albrecht AltdOrfer (约1480-1538年) 德国画家 【高清大图】 - sdjnwzg - WZG的博客

《亚历山大之役》之局部

   伊苏斯战役发生在公元前333年,马其顿的亚历山大大帝对阵波斯帝国大流士三世,以不足对方三分之一的兵力获胜,大流士三世临阵逃跑,他的母亲、妻子、儿子都成为俘虏,但受到亚历山大礼遇

   伊苏斯在今天的土耳其境内,但是作品是以德国城市和阿尔卑斯山为背景,马其顿士兵穿着德军装备,波斯军士是戴头巾的异国装扮。夕阳西下,战争接近尾声,右侧的马其顿军队以明显优势压倒左侧波斯军。中间大流士乘坐战车仓皇逃窜,他身后是骑马持枪的亚历山大穷追不舍。

       阿尔特多菲尔是德国绘画史上最著名的大师之一。其画以线条准确和色彩丰富著称。在这幅《亚历山大之役》之前没有任何历史绘画试图描绘出这种看起来无限数量的士兵。但阿尔特多菲尔在这幅画中表现出的天才并不仅限于对细节的和谐组合,更突出的是其画面布局的宏大轮廓:画家引领我们的视线穿越整个地中海地区! 画面中央是东地中海和塞浦路斯;越过狭长的地峡是红海;红海右侧是埃及和尼罗河,尼罗河三角洲被准确地描绘为7块;左侧是波斯湾;而高耸的山峰下是巴比伦塔。与文艺复兴鼎盛时期明确的有限空间界限概念相反,阿尔特多弗尔这里试图描绘出一种“全球疆界”

《多瑙河风景》
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      《多瑙河风景》是第一批没有人的形象出现的纯粹的风景画之一。画面显示出画家对天空、树木、远水与青山的明净的惊叹与迷醉。我们看到的是一片为人而创造的 浪漫景观的替代品,更纯洁,也更接近天堂。阿尔特多费尔相信他这些风景画具有神圣的价值,正是这种信念使他的作品让人信服。

《基督告别他的母亲》
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      有种非同寻常的近乎笨拙的魅力。妇人们的手势暖昧不清、刻板无力,从背后扶住圣母的那个哀恸的女人动作笨拙,脚大得可笑。我们还可以 从画中看到一种可悲的“分裂”:女人们所在的左边是破败的城堡,男人们站在右边,那里有郁郁葱葱的树木,是辽远开阔的世界。这二者缺乏沟通,只有不得不接 受的严酷,我们渐渐意识到,这就是道别的本质所在。这动人心魄的一幕构成一幅无情、令人困窘而又充满激清的难忘的画卷。阿尔特多费尔是一位难以揣测的画 家,他的作品面貌之多变出人所料。

《耶稣在客西马尼园》

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                  129*94厘米,1518年,木板油画,藏于奥地利圣弗洛里安 奥古斯都旧宫

   这是是圣·弗洛里安学院教堂的祭坛装饰的一部分,祭坛包括了中间的木雕和窗户般能开合的画面,但只有这幅画完整的保留了下来。

       祭坛的第一个场景,耶稣在客西马尼园,是以背叛和暴力为主题的。即将赴死的基督在最后的晚餐之后前往此地祷告,他和三个使徒,彼得、雅各和约翰在阴暗的岩洞里沉睡,外面透露初层层红光。

《苏珊娜与长老》

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                     74.8*61.2厘米,1526年,木板蛋彩画,藏于德国慕尼黑 老绘画陈列馆

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《苏珊娜与长老》之局部

    两个老人对苏珊娜有好色之心被拒,便诬陷她不伦,被揭穿判了死刑。这个话题是文艺复兴时期常见的,艺术家能以正当理由画裸体女人。

   故事发生在约雅敬宫,画中出现的却是壮观的德国宫殿,人物穿的也是16世纪上半叶的着装。苏珊娜在佣人簇拥下梳妆,穿戴整齐;而两个猥亵的老人躲在左侧树林里几乎隐形。

其它作品:

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