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四面荷花三面柳,一城山色半城湖

 
 
 

日志

 
 

西方绘画大师 -118乔治·修拉 Georges Senrat (1859-1891年)法国画家  

2014-09-30 16:32:27|  分类: 西方绘画大师 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    乔治·修拉(Georges Seurat 1859-1891)生于巴黎,他比保罗·塞尚(Pual Cezanne,1839-1906)晚二十年,他的艺术活动大约从1880年,即印象主义进入危机阶段才开始的。因此,修拉属于后印象主义画家这一代。
    1875年修拉在巴黎的一所学校学习素描。1878年考入巴黎造型艺术学校,进入让-奥古斯特·多米尼克·安格尔(Jean-Auguste Dominique Ingres,1780-1867)的弟子亨利·勒曼的画室。修拉在那里学习了的两年,于1879年11月,奉召去布雷斯特服军役。在服军役的那些日子 里,自然环境给了修拉描绘大海、海滩和游艇的机会。次年修拉服完军役回到巴黎。
    修拉非常沉醉于色彩,1882-1883年间,他致力于素描,用黑、白两色作画,他希望理解并掌握色调。25岁时,修拉探求出一种新的技法——点彩法,这 种点彩技巧是将几种原料并列,但并非直接在调色板上调色,而是利用人的直觉经由大脑所转换的多种颜色的基点,在观赏者眼中呈现出某种色彩。在修拉27岁 时,他就被公认为后印象主义的首领了。可惜被可怕的感染夺去了生命,只享年31岁。
    修拉不能适应平凡的生活,当他不去观赏海景的时候,他就进咖啡馆或去马戏院。这个绝望的、孤独的人,渴望着寻求娱乐,但他达不到这种目的,于是他以画讽刺 画来进行报复。但修拉是—个绝人,他的从印象派转向“点彩派”,从感觉转向科学,是符合他对绝对艺术的追求的——这种艺术之所以如此,就是有赖于灵感的力 量。他从讽刺画转向阿拉伯式装饰,从三度空间转向平面描绘,从光转向线,也是墓于同一个原因。他以艺术是绝对的说法来为自己的讽刺作辩解。但与此同时,修 拉还是—个富有灵感的人、一个梦幻世界的人、爱嘲讽的人,使他重新回到日常生活的讽刺反而给了他以报复,因为他在生活中无所适从。
    无疑,修拉保持了印象主义的某些原则,化情节为主题,描写当代的生活,喜爱风景,密切注意明暗效果。可是修拉与他们的共同之处也就止于此处了。印象主义解 放了感觉,修拉则相反,他只承认基于数学和物理学规律的方法。他否认自己作品的诗意,尽管这种诗意是无町怀疑地存在的,他说:“文学家和批评家认为我画的 画有诗意,可是我只是在运用自己的方法。如此而已,岂有他哉!”正因为修拉深信艺术来源于科学认识的领域,而且他又实际贯彻了这种信念,所以他才在艺术趣 味史上占有如此重要的地位,而且人们有充分根据可以认为,他是20世纪一切抽象绘画的先驱者。
  修拉在画面上将一些黑色块集中起来,而让一些空 白的部位显出明显的形状。通过达到完美平衡效果的层次变化和黑白对比,把意想不到的情景展现在我们眼前。他捕捉着光和色,将它们在黑色和白色中复活起来, 创造出阴影有利于形体塑造,光亮充满神秘色彩,过渡的灰色显露强烈生命力的世界。和谐的曲线在相互制约着、平衡着,各种形状浮现着,明确地发出光的异彩。
  自西涅克邀请修拉参加印象派,向他炫耀了纯色的优越性后,他们便在画布上堆起与环境、阳光、颜色的相互作用相符合的小圆点来。为了更好地平衡这些因素, 并使它们互相渗透到只有极小的差异程度,他们采用了不在调色板上调色,而用小圆点和纯色色点进行点彩的办法。在一定的距离看上去,这无数的小点便在视网膜 上造成所寻求的调色效果。从此以后,对比法则、点彩法、纯色和光学调色法,便成为修拉艺术的主要成分。

《阿斯尼埃尔的沐浴》

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    24岁的修拉花了一年的时间,创作了这幅的作品――《阿斯尼埃尔的沐浴》,可悲的却在1884年沙龙落选,这加速了他和西涅克等人组织独立派团体,他们又组成了独立派沙龙,修拉第一次向公众展出了这幅杰作。
   这幅作品是根据在现场画的一些速写后在画室中画成的,它已脱离了印象派的传统画法,这幅画是修拉根据他对光与色的研究,及对鲁德发明的色轮的研究而画成 的。按这个色轮的原理,画家应把任何两种颜色并列在一起,以达到明快的效果。对修拉来说,“点彩派”这个名称比“新印象派”更为合适。修拉在这幅画上选择 了一个以工业区作背景的洗浴场面,表明题材来自现实生活,只是用点彩画法描绘,以区别其他写实作品。

    为创作这幅画,他曾用了一年的时间去画许多写生和草图。在这幅画上,构图结构的理想已是有目共睹了,而且,这种理想贯彻得十分彻底: 形象绝对静止,没有个性表现,只求更好地提示整体作用和画面明暗部分的明确界限;总之是一派非常平静的景象。为了强调人物形象在整个画中的结构中的作用, 修拉用铺大面的方法和厚腻的笔触来画他们,但草地和河水仍用玫瑰色、黄色、绿色、深蓝色和紫色的细小笔触画,有着细腻的印象派的中间调子。这样一来,在这 幅画上就出现了两种互相对立的观察方法——结构式的观察方法和印象派的观察方法。不过,在这两者的对比、永恒同瞬间的对比、形的稳固性同光的幻变性的对比 之中,毕竟还是有某种庄重和诗意。

《库布瓦的塞纳河》

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   “库布瓦的塞纳河”大概是修拉发现这种结合可能性的第一件作品;因此,这幅画具有一种特独的魅力。修拉首先在这里使景物 贴近了观众,把它拉到表面上来,从而强调出他所描绘的自然景色的片断性,这就使他有可能更无拘束地形成整个画面的结构。然后他就用小碎笔铺色 (笔触越来越小,最后几乎变成小点子) ,房屋和河水 、人体和树木都是这样画的。这一切就像出没在涣散的光雾之中的影子那样展现在观者眼前。在 “ 安涅尔浴场”上,人物同风景的对比使修拉可以只着重人物构图,风景仅仅是人物的背景。在“ 库布瓦的塞纳河”上正相反 ,构图的基础是风景,人物仅仅是风景的一个组成部分。画面上的妇女形象显得很拘谨,这是因为艺术家要使一切景物都从属于光的颤动而造成的;在这种静止的状 态之中,还有一些只是强调着喜悦感的嘲讽色彩。在用笔方面,也表现了一定程度的拘谨,失去了印象派的那种多样性。“点彩法”--这是一种可以表现出光线所 特有的结晶性结构感觉的方法。

《大碗岛星期天的下午》

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     这幅“大碗岛的星期日”整整花了修拉一年工夫来点他的圆点。当这幅画在第八次印象派画展上出现时,立刻引起社会的反应,攻击和赞扬之声同时袭来,有的撰文 称它是"新风格"的展现,有的骂他是"带有稚气和学究气的离奇结合"。总之,这种新鲜画法实质上是当时哲学上实证论对艺术实践的危害作用。“大碗岛上的星 期日下午”描写的是巴黎附近奥尼埃的大碗岛上一个晴朗的日子,游人们在阳光下聚集在河滨的树林间休息。有的散步,有的斜卧在草地上,有的在河边垂钓。前景 上一大块暗绿色调表示阴影,中间夹着一块黄色调子的亮部,显现出午后的强烈的阳光,草地为黄绿色。阳光透过了树林,而投射在草地上的阴影,被色彩强调得界 限分明。赤色、白色的衣服、阳伞和草地都现出一种好象散发蒸气一般的黄色。色点彼此交错呼应,给人以一种装饰地毯的效果。画上的人物也画得很可笑,一个个 看不清面孔和五官,连轮廓本身也都被小圆点弄得模糊不清了,似乎所有事物都是影影绰绰的。 此画的整个创作过程约分四个步骤:以素描布置明暗对比;以色彩写生;以写生为基础组织背景;以色点完成正稿。 

格拉弗林的运河

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      从绘于1890年的“格拉弗林的运河”可以看出修拉对装饰性的主题日益增长的兴趣。这种兴趣同修拉的整个艺术观察方法联系的很密切,以致装饰性主题在他画 中出现得是那么自然,那么可信,同时又是完全脱离真实的,像一个纯诗意的创造那样,像梦幻世界的形象那样。这些风景画充分显露了修拉天真无邪的心灵。只要 认真体味这些作品,我们便能理解,以科学家的光学发现为装甲,以及他那少年老成、无亲无友的孤僻性情,嫉妒一切、甚至嫉妒自己成就的心理,无非都是企图竭 力掩饰他那过于温柔和天真本性的一种表现。

女模特儿

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      绘于1888年的“女模特儿”(图6)表现了与“大碗岛的星期日”(图4)同样的对光的敏感,同样的以光为媒介的形体塑造,同样的光的结构和同样强烈的对世界的感觉。但在最终完成的创作上,线的装饰性却占了上风,设色效果已经显得乏力了。

 马戏团﹝The Circus﹞

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  1891 年  油彩?画布,186 x 151 公分  奥塞术馆,巴黎﹝Paris﹞,法国

     若想理解修拉对他1888-1891年间的构图所持有的那种线条装饰性的倾心,只需录印他的“马戏院”(图7)一画就够了。尽管这幅画上有着两个分开的景 物一一丑角的上半身和远处的观众,这里却完全没有空间感,透视是故意失真的,为了追求线的表现趣味,形象一一叠列在平面上。整体看来,就是一片阿拉伯式装 饰纹样的交替。我们可以从前景的丑角帽沿和侧影上看到一种线的韵律,在几个丑角的手指和马尾上看到另一种线的韵律,在另一个倒立的丑角腿上和女骑手的衣服 和头上看到第三种线的韵律;最后,观众的形体则仿佛都是纹丝不动的。线的韵律并没有得到现实的任何佐证。

  这幅在 1891年创作的《马戏团》是秀拉未完成的遗成。在 1880 年秀拉感受到巴黎多彩多姿的生活,其中马戏团表演是当时热门的观赏焦点。在这幅作品中,秀拉不再只用点描与色彩的配合,而是增加了边框的描绘,也使得这幅 未完成的遗作,似乎多了秀拉追求个人风格突破的痕迹。

骚动舞
﹝Chahut﹞
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1889 ~ 1890 年  油彩?画布,169.1 x 141 公分 库勒穆勒美术馆,渥特罗﹝Otterlo﹞,荷兰
  秀拉在其创作生涯中,首先由无色彩的黑白著手,来表现明暗,之后再来谈色彩。但在早期求学时期,他就已经研究色彩理论,在受到印象派画家的作品观摩与洗礼后,秀拉开始发展著他所研习的色彩理论,以色彩在光线中的变化,来作为创作的主力。
  在这幅画中,舞者手上扬、脚高举、嘴洋溢著微笑。画面中红、黄、紫色的小点紧密排列,充分表现出巴黎夜生活那骚动喧嚣的气氛,整个场景展现出一股强烈的戏剧张力。而秀拉冷静的特质,也使这封闭空间裡的热闹欢愉,透出一抹淡淡的哀愁。

    擦粉的女人
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﹝Young Woman Powdering Herself﹞ 1890 年 油彩?画布,94.2 x 79.5 公分 柯特尔德艺术研究中心,伦敦﹝London﹞,
   这幅画描绘的是女模特儿马德莱娜.克诺布洛克,从 1889 年起,她就和秀拉一起共同生活。在这幅画中浮动著一种新的、轻淡的芳香而引人愉快的气氛,否则很难解释艺术家为什麽会画这幅带有某种讽刺味道的绘画,如他 描绘和突出某些他所厌恶的女人的特点:圆圆的脸盘儿、平庸的相貌,发达的胸部,不考究的衣服和蓬拙的头髮。
  这种略带滑稽味道的想法被画面的左 上角那像开著一扇窗户的地方所证实﹝现在人们看到的是放著一隻花瓶的桌子之一角﹞,这裡原先画的是一幅画家的自画像﹝这是秀拉画的唯一一张自画像﹞。毫无 疑问,这不是一种署名的方式,而是含有讽刺意味地在思考著些什麽,并希望有一个新的选择。
  一位不了解秀拉和马德莱娜之间的关系的朋友评论说, 秀拉匆匆忙忙地用一隻花瓶来遮盖自己的画像,这种解决办法并不合适。这幅画单单从表面上看,就同秀拉的其他所有的画一样,是经过认真研究的。他研究了人物 的平衡,右手高举,给人一种模特儿和机械式的形象,并精心描绘桌子和粉扑儿的细部,细心地突出了裙褶优美的风格和糊牆纸的装饰。我们应当指出这幅画的质量 之高和同时涂上精选如混合颜料的技巧之深,皮肉和裙子的褐色色调,粉扑儿和露肩短上衣的棕色色调,背景的蓝色调,这些色调的光度多不相同,但却能在秀拉精 湛的技巧之下,和谐地融合并统一于人物的身上及其四周。
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